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原小貨車行車記錄器安裝小貨車行車記錄器推薦標題：假如IP欺騙瞭你
“我們不會再請專業編劇”、“沒有IP，沒有大貨車行車紀錄器強大明星陣容，沒有概念，電影肯定顆粒無收，這就是‘屌絲購票心理學’”……剛剛過去的周末，阿裡影業副總裁徐遠翔的上述言論，激怒瞭大半個編劇圈。眾多知名或不知名的編劇站出來發表拒絕合作聲明，大呼“阿裡影業，走好，不送”。
事後徐遠翔雖發微博澄清，阿裡影業也發表官方聲明稱編劇是“內容產業的核心”，但業界的集體聲討仍在升級，列舉的“罪證”集中於以下三點：漠視電影創作的專業性；損害電影文化的多樣性；把IP的青年消費群體指認為“屌絲”。或許是受此事件影響，徐遠翔臨時缺席瞭11月30日下午舉行的西溪電影創投會——大貨車行車紀錄器推薦一場匯集國內青年電影人、似乎可以一展他所謂的“十個一組玩‘殺人遊戲’，競爭上崗，研制超級IP”戰略的業界盛會。
徐遠翔在擺明觀點前，說瞭一個大前提：“給編劇們指一條出路。”這句話被“受傷”的職業編劇解讀為資方的頤多鏡頭行車記錄器指氣使——“有錢就能任性嗎？”這同時也是大多數圍觀者的心理。但在徐遠翔們看來，“有錢”、“超級IP”和“電影賣座”之間是可以劃等號的。似乎，資本的指揮棒一舞，藝術創造力就變成瞭“人力資本”，電影變成瞭純粹的商品，生產過程成瞭流水線作業。
如果說2013年是“大數據元年”，2014年的影視熱詞無疑是“IP”。“IP”一詞源於好萊塢，指能被改編及開發系列衍生品的知識產權內容。IP熱一方面讓市場更有活力，為默默寫作、一度處於產業鏈弱勢的群體帶來瞭利好，同時對投資引導、風險規避起到瞭一定的積極作用，但另一方面，也給原本就有些浮躁的文學產業又覆蓋上一重泡沫。
大數據和IP改編熱對於影視行業無疑是一針強心劑，卻也是一把雙刃劍，而它們對於創作到底有多大的作用，值得商榷。畢竟，商業模式可以被復制，但好故事“發生”的動力核心在於不斷創新，並非來自大數據和超級IP。
值得玩味的是，那場“一石激起千層浪”的論壇，主題為“原創與IP相煎何太急”。繞瞭一大圈，似乎又回到瞭本質問題：當我們談論IP時，究竟在談論什麼？在筆者看來，人為劃分“原創”與“IP”兩大陣營本來就有玩弄概念之嫌，更確切的表述應是“IP熱潮下創作者的堅守與變通”。全球化趨勢、互聯網語境下，文本不再是內容的終點，傳統編劇必須跟上潮流，網絡作傢也應該加強職業訓練，換句話說，這是一條全新的起跑線，對於所有人的機會是均等的。
還必須看到，國內市場目前對影視IP開發時，大部分數據和素材都來自於網絡，它們中有不少存在自身缺陷，或是缺乏生活歷練，或是對傳統文化的理解過於片面，在“可被改編”和“成功改編”之間，還有巨大的鴻溝。此外，在資本對話題熱度的嚴苛要求下，編劇創作時往往容易迷失，下筆“用力過猛”而寫出雷人劇情，雖能暫時博取眼球，但無法產生長遠價值，更遑論社會效益。
更何況，數據隻是對客觀事實的歸納和演繹，當遇到難以預測的突發事件時，很容易失效。假如數據欺騙瞭你——事實上，這樣的情況的確發生過——彼時，美國視頻網站Netflix利用大數據捧火《紙牌屋》的故事廣受追捧，於是國內某搜索引擎也用大數據預測瞭《黃金時代》的票房，號稱“兩億起步”，結果卻大相徑庭。
《福佈斯》雜志日前公佈瞭“2015年票房失利電影排行”，排在前三位的《搖滾卡斯巴》、《使命召喚》、《駭客交鋒》，幾乎都符合徐總裁總結的“購票心理學”，卻紛紛落敗。一個有趣的映照是，在英國專業電影雜志《視與聽》評選的2015年度十大佳片中，侯孝賢參與編劇並導演的《刺客聶隱娘》榮登榜首。盡管一直與商業格格不入，但媒體和同行為他打上“30年來最不取悅世界的導演”標簽，他隻是相信，“隻要把感動自己的東西呈現給觀眾，就有力量。”甚至，他還在用膠片拍電影。你可以說這是一種堅守，也可以說是他主動地、投入地喜歡一件事，並能從中得到快樂。電影雖是眾手打磨的藝術品，但最初的最初，它是編劇和導演的自白。
也有人認為徐遠翔的“唯IP論”對國內編劇的生存現狀是 “一種警醒”。假設給剛剛過完15歲生日的TFBoys成員易烊千璽拍一部毫無劇情可言的“紀錄電影”，那些願意“為偶像包下整個世界的粉絲”會不會創造出新的票房奇跡？
可以肯定的是，它很快就會被下一件流水線產品取代，無論是在影史上還是人心裡都不會停留太久。編劇圈有一種自嘲的說法，“劇本改到甲方滿意為止”。但真正熱愛電影的人，會有寫不完的故事，怎麼可能向數據要靈感呢？
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